那一年的中国

 

 

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那一年的中国

via 一五一十部落推荐文章 on 7/15/08

作者：无中生花 | 评论(6) | 标签:无中生有, 天理

知道安东尼奥尼，是因为《放大》；喜欢安东尼奥尼，是因为《云上的日子》；而真正走进安东尼奥尼，则是因为《中国》。

1972年，他受中国政府邀请来到处于"文革"期间的中国，拍摄了大型纪录片——《中国》。这部长达三个半小时的纪录片，全方位地记录了那时候的中国。

在北京，他拍了天安门广场上来往的人群，拍了城墙根下打太极的老人，拍了学校里边唱歌边跳皮筋的孩子，拍了工人们下班后的政治讨论；拍了用针灸进行麻醉的妇产科医生，拍了在长城上作画的画家，拍了故宫、菜场甚至颤巍巍的小脚老太太……

在河南林县，他的镜头里有红旗渠，有劳作的人们，有革命委员会的会议，有墙上的大标语，还有蹲在墙根念书的孩子……

他让我们看到了72年苏州的河，河上漂来漂去的船，看到了苏州几分钱就能吃到的面条和糕点，看到了苏州的园林和佛寺；而南京，在他的镜头下，则有长江大桥、五老村幼儿园孩子们的舞蹈、某个小学的接力赛、鼓楼广场上疲惫的日常劳作……上海的一大会址、解放前的"滚地龙"、豫园的茶馆、黄浦江及它岸边的工厂……

所有的一切，都带着那个时代鲜明的影子。72年的中国，对西方人来说，是个神秘的国度。人们通过马可波罗的描述，通过无穷尽的文学作品来了解中国，他们知道中国的文化大革命，知道中国的毛泽东思想，却不知道这个国家的人民。"我想象的影像，那些占多数的是童话般的影像：黄色的河流、蓝色的沙漠、有好多盐的地方，并用盐盖房子和铺路，所有的都是白色的，沙漠，动物形状的山峦，农民身着童话般的衣服……"这是安东尼奥尼对于中国的想象。实际上，当他乘坐的飞机在一个冷的有风的晚上落在北京机场的时候，他就发现，这是个和想象不一样的世界。

72年的中国，对于他来说，是新奇的。他没有见过边骑车边打太极，没有见过用针灸来做麻醉，没有见过扛着红缨枪的少年。可是他却看到了中国人的单纯、诚实和互相之间的尊重。他用平和的观察者的心态来叙述一切。于是，他用了冷色调来诠释中国，于是我们看到了极具原始意味的生产和劳作场面，于是我们还看到了猪圈里和着音乐抬头的猪。"每个人都有他自己的中国"，对于安东尼奥尼来说，他只是从他的眼光去理解中国，去理解中国的人民，他忠实地记录了当时的一切。孩子们唱的歌，他并不理解；刷在墙上的标语，他同样不懂；中国人给他设定的拍摄路线，他也无法反抗。他唯一能做的，只是用镜头如实地表现一切。正是这样的表现，让他的电影成为了当时批判的对象。"恶毒的用心，卑劣的手法"，他的《中国》成了反华电影，他的电影"消除了中国真正的色彩和中国的风景，诽谤中国儿童，降低了南京长江大桥……"，种种罪名朝他身上堆砌。

"那些人到处跑来侮辱我，而我找不到一个人来为我辩护"。他是不解的。他不解，为何他对这个国度，对这个国度"人"的热爱会被这样解读。也许正是因为这样的悲伤，在以后的五年中，这个杰出的导演没有拍过一部电影。

很多年以后，在上海纪实频道的一个专题节目中，当主持人问当年陪同安东尼奥尼拍《中国》的中方工作人员罗晋标："如果现在对安东尼奥尼说一句话，你最想说的是什么？"老人沉默了片刻，沉重地说了一声："对不起。"那一刻，我看到他的眼中有泪光。

 

 

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